10.11大厅观影。改革/伤痕面目，极激进的(de)影像手段在新时期绝无仅有。但一切(yī qiè)图像的扭曲和影像空间质感上(shàng)的断裂并非是精神和分析的(de)，因为它在最初就否认了主体(zhǔ tǐ)和镜像间的误读关系。海城在(zài)片中成为了仅仅具有时间性即被(bèi)抽空的泛化的像。当然，观众明白(míng bái)海城指代上海，但它实际扮演一个(yí gè)无意识的出现之地。对于这部影片而言(ér yán)发生的空间性被高于时间性的强调(qiáng diào)，这看似有悖于最基本的“新-旧(jiù)”时期的时间对应，实际在对时间(shí jiān)的抛弃恰恰构成了主体的虚无(xū wú)，也即取消了其与镜像的(de)误解，让其中对于体系的“封建认定(rèn dìng)”仅停留在像的层面——新时期(shí qī)并不针对前三十年本身，而为(wèi)其量身创制一个“套层”，由于隔断了(le)“误认”，遂将之去政治化为“叙事(xù shì)的符面”，以至于对预其的一切言辞(yán cí)，都不会有越轨的风险。当然，这(zhè)一切的安排，都是以政治化为(huà wèi)条件实现的。

除了公交车假寐的幻想(huàn xiǎng)段，此片在影像手段上达到政治(zhèng zhì)目的最杰出的办法是贯穿各个(gè gè)场次的声画分离蒙太奇。每当一个空间(kōng jiān)内被给定一种语言去解释一种(yī zhǒng)发生的政治态度时，主人公（主体）永远(yǒng yuǎn)缺席之，远去于另一空间。我们(wǒ men)能够出于经验性的理解那是一个(yí gè)递进的“时空关系”但是其在影片(yǐng piàn)中通过声画不对位而平行交替(jiāo tì)则告知观众一种不被察觉的(de)“误认”——关乎时间的误认，它肯定可(kě)主体的虚假和整个叙事空间（镜像(jìng xiàng)）的不可缺任；同时表明：这一切仅仅(jǐn jǐn)是发生了的“叙事”而已。

我坚信(jiān xìn)新时期文学从始至终隐含着这种特性(tè xìng)，只不过囿于手段的惯性，在最初的(de)一些文本中这一种高明的（姑且(gū qiě)言其有某种“官方的谋划”）办法(bàn fǎ)没有被完全利用（亦有可能不(bù)被阅读者察觉），直到先锋创作以反对(fǎn duì)姿态重申之。

而影像不一样了(le)，它永远比字符搭载更多的(de)政治因素和内部张力，以至于在早起(zǎo qǐ)第五代之前就有了许多部可以被(bèi)明确认定的，有上述“隐含特性”绽出(zhàn chū)的作品。